La Ventana (1949)[DVDRip / AC3 - Español/Inglés][Suspense-Intriga]

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LA VENTANA

Un joven pastor, que cuidaba un rebaño de ovejas cerca de una villa, alarmó a los habitantes tres o cuatro veces gritando
-¡El lobo, el lobo!
Pero cuando los vecinos llegaban a ayudarle, se reía viendo sus preocupaciones. Mas el lobo, un día de tantos, sí llegó de verdad.

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TÍTULO ORIGINAL:The Window
AÑO: 1949
PAÍS: Estados Unidos
DIRECTOR: Ted Tetzlaff
GUIÓN :Mel Dinelli (Novela: Cornell Woolrich)
MÚSICA: Roy Webb
FOTOGRAFÍA: William Steiner (B&W)
REPARTO: Barbara Hale, Bobby Driscoll, Arthur Kennedy, Paul Stewart, Ruth Roman
PRODUCTORA: RKO Radio Pictures
GÉNERO: Cine negro. Intriga

El pequeño Tommy Woodry es un niño de nueve años que siempre está contando mentiras, así que el día que es testigo de cómo sus vecinos comenten un asesinato nadie le cree. Nadie.. excepto los asesinos, que a partir de ese momento intentarán deshacerse de él.

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"Adaptada de un sencillo y atractivo relato del escritor de novelas de intriga Cornell Woolrich, en La ventana se integran dos relatos paralelos que discurren con bastante fortuna en pantalla. Por un lado el correspondiente al habitual planteamiento de una historia de suspense, y por otro la fábula de un fantasioso niño, Tommy, que en medio de un entorno urbano de posguerra ha de integrarse en la batalla del aprendizaje de la vida.

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"La ventana permanece aún hoy día como un estupendo ejercicio de estilo dentro del cine de suspense, ajustado en una escueta duración, bien estructurado en sus elementos de tensión, magníficamente narrado, con una espléndida utilización de luces y sombras, picados, contrapicados y toda una serie de elementos expresivos que alcanzan algunos momentos de gran refinamiento e incluso originalidad plástica." (Juan Carlos Vizcaíno Martínez)

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DVDRip / Divx / AC3
Idiomas: Español (AC3) / Ingles (MP3) + subtítulos en español
Duración: 73 minutos
Tamaño: 999 MB
Comprimida con WinRar
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Saludos

Última edición por aduren; 19-May-2012 a las 08:46. Razón: quitar enlaces mediafire

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Qué bien.
Llevaba años detrás de esta peli porque la dejé grabando una noche en la 2 y se acabó la cinta cuando faltaba un ratito.
Me puse a verla sin tener ni idea de esto. Así que me quedé si ver el final.
Muchas gracias, aduren.

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Gracias, Staedler

Se trata de una gran película y muy muy recomendable.

Un saludo.

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Con tu permiso añado otro ripeo subido a un servidor distinto.

Saludos.

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La ventana [1949] [DVDRip] [Dual:Esp-Ing+SE] [Cine negro.Intriga] [Ted Tetzlaff]

LA VENTANA
The Window
1949

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AÑO: 1949
DURACIÓN: 73 min.
PAÍS: Estados Unidos
DIRECTOR: Ted Tetzlaff
GUIÓN: Mel Dinelli (Novela: Cornell Woolrich)
MÚSICA: Roy Webb
FOTOGRAFÍA: William Steiner (B&W)
REPARTO: Barbara Hale, Bobby Briscoll, Arthur Kennedy, Paul Stewart, Ruth Roman
PREMIOS: 1949- Nominada al Oscar: Mejor montaje
GÉNERO: Cine negro. Intriga

SINOPSIS: El pequeño Tommy Woodry es un niño de nueve años que siempre está contando mentiras, así que el día que es testigo de cómo sus vecinos comenten un asesinato nadie le cree. Nadie.. excepto los asesinos, que a partir de ese momento intentarán deshacerse de él.

Adaptada de un –presumiblemente- sencillo y atractivo relato del escritor de novelas de intriga Cornell Woolrich (William Irish), es evidente que en THE WINDOW se integran dos relatos paralelos que discurren con bastante fortuna en pantalla. Por un lado el correspondiente al planteamiento de una historia de suspense, con su habitual planteamiento, y por otra la fábula de un fantasioso niño Tommy (el pequeño Bobby Driscoll, desaparecido aún en plena juventud por sobredosis de drogas), que en medio de un entorno urbano de postguerra ha de integrarse en la batalla del aprendizaje de la vida y la integración en la realidad creciendo repentinamente.
Si algo queda en la retina de esta pequeña pero finalmente estupenda película es, sin lugar a dudas, la larga secuencia de persecución del asesino a Tommy en el interior del edificio en ruinas, en una sucesión de planos, encuadres y momentos en penumbra que se pueden incluir en las antologías del género. Especialmente en la sorprendente persecución por las decrépitas escaleras que finalmente se derrumban con una perfecta utilización cinematográfica de dichos momentos. Es una lástima que los pocos minutos que se suceden a esta impresionante secuencia estén a un nivel convencional, ya que el impacto de las mismas se reduce. En cualquier caso, con su aparente corto alcance y su enrome precisión, THE WINDOW se erige en un pequeño clásico que pese a no estar firmado de un nombre quizá no de primera fila, no merece quedar en el olvido del aficionado.

Fuente: Cinema de Perra Gorda

La escalera
Pequeña obra maestra de serie B realizada por Ted Tetzlaff (1903-1995). El guión, de Mel Dinelli (“La escalera de caracol”, Siodmak, 1946), adapta el relato breve “The Boy Who Cried Murder” (1947), de Cornel Woolrich, más conocido por su pseudónimo William Irish. Dicho relato constituye una versión moderna de la fábula “El pastor mentiroso y el lobo”, también titulada “Pedro y el lobo”, de Esopo (s VII ANE). Se rueda en escenarios reales de NYC, con un presupuesto modesto, de serie B. Es nominado a 1 Oscar (edición) y el actor infantil recibe un Oscar especial de la Academia. Producido por Frederic Ullman Jr. y Dore Schary para RKO, se estrena el 6-VIII-1949 (NYC, NY).

La acción dramática tiene lugar en el “Lower East Side” de NY, el barrio obrero por antonomasia de la ciudad, a lo largo de una jornada de menos de 24 horas, de un caluroso día del verano de 1949. Tommy Woodry (Driscoll), de 9 años, es hijo único de Ed (Kennedy) y Mary Woodry (Hale). El padre trabaja de noche y la madre cuida de la casa. Él disfruta de las vacaciones de verano, por lo que dispone de mucho tiempo para jugar con los niños del barrio y, también, solo. Le gusta moverse en un edificio próximo, vacío y abandonado a causa de su estado ruinoso. En este edificio tiene un rincón montado a su gusto junto a una ventana que le permite advertir cuándo los niños del lugar se reúnen para jugar. Tommy es extrovertido, vivaz, desenvuelto, dicharachero y fantasioso.

El film suma drama, cine negro, suspense y thriller. Consta de dos partes diferenciadas: en la primera se actualiza la fábula de Esopo y en la segunda se desarrolla una acción trepidante que suma una huida y dos persecuciones. Unos criminales persiguen al que trata de huir y la policía persigue a los criminales. El ritmo narrativo es fluido, sostenido e intenso. Los lances de la acción se suceden sin interrupción y sin dar oportunidades a la distracción.

La narración se presenta bien construida y estructurada con coherencia y eficacia. Nada de lo que se muestra es gratuito: todo tiene sentido o lo adquiere a lo largo del metraje, incluido el edificio ruinoso. El estilo es preciso, sobrio, conciso y claro. El film adopta el punto de vista del niño, que mira las cosas y los hechos con una ingenuidad e inocencia, propias de su edad, que cautivan el ánimo del espectador y le convierten en cómplice del mismo. La identificación con el niño implica, en esta ocasión, que el espectador hará suyos los sentimientos, emociones y deseos de Tommy, que son muchos y muy fuertes. Está especialmente bien construido el ambiente de incomprensión, soledad, inseguridad y desamparo que embarga el ánimo de Tommy en la segunda parte del film.

La obra se relaciona con las consecuencias del impacto que provoca en Hollywood el estreno del film “Alemania, año cero” (Rossellini, 1947). “Ángeles perdidos” (Zinneman, 1947), “El muchacho de los cabellos verdes” (Losey, 1947), “La ventana” y otros, se realizan en estos años como respuesta plural y diversa de Hollywood a la obra de Roberto Rossellini. Por otro lado, el film se relaciona con “La ventana indiscreta” (Hitchcock, 1954): los guiones de ambos films desarrollan relatos breves del mismo autor (Cornel Woolrich), en ambos se crean situaciones de suspense y thriller, el realizador de “La ventana” fue colaborador de Hitchcock y coinciden parcialmente los títulos de ambos films.

La interpretación de Bobby Driscoll (1937-1968) en el papel de niño es acertada y convincente. Son notables las intervenciones de Paul Stewart y Ruth Roman, ésta en un conseguido papel de hermosa y deslumbrante mujer fatal. Tiene un breve papel Arthur Kennedy, que más adelante llega a ser famoso secundario.

Ted Tetzlaff, formado como cámara de cine y acreditado como director de fotografía ("Encadenados", 1946), realiza 14 largometrajes. "La ventana" es el quinto de su filmografía y está considerado como su mejor trabajo. Consigue en él una suma de aciertos de guión, fotografía, interpretaciones, banda sonora, intensidad, ritmo, metraje y estilo, que lo convierten en una pequeña joya cinematográfica.

Son escenas destacadas la persecución por las escaleras, las acciones paralelas en el mismo edificio de Ed Woodry y Joe Kellerson sin que se lleguen a encontrar, la declaración espontánea de Tommy en la comisaría del barrio, el pacto de Tommy con su padre, la discreta e inteligente presencia de Ed y Mary en el escenario final, la intervención de los bomberos, la secuencia inicial, etc.

La banda sonora, dirigida por Roy Webb (“La escalera de caracol”), ofrece una partitura de composiciones funcionales, que combinan ritmos acelerados, pausas y desaceleraciones. Predominan las notas graves y profundas de viento, contrabajo y piano. La orquesta reúne instrumentos de cuerda, viento, percusión y piano. La fotografía, dirigida por Robert De Grasse y William O. Steiner, en B/N, construye una habilidosa, cuidada y gratificante narración visual, con un uso bien ordenado de movimientos de grúa, planos picados y contrapicados, encuadres de detalle y generales, desplazamientos y planos fijos, etc. Destaca la cuidada e imaginativa iluminación. Acusa claras influencias expresionistas.

Magnífica película, pequeño clásico del cine de suspense.
Miquel
EL CINE Y LA INFANCIA (versión Tetzlaff)
Pequeña obra maestra, casi tan poco conocida como su director, "La ventana" es un filme imprescindible gracias a su sobrio pero muy eficaz ritmo narrativo, en el que nada falta ni nada sobra.

El relato es simple; un niño que vive en un barrio neoyorquino de clase trabajadora y que destaca por sus tendencias fantasiosas, presencia, casualmente, un asesinato. Inmediatamente trata de alertar a sus padres y a la policía, pero nadie le cree, no en vano es un mocoso, y además con fama de inventarse historias para llamar la atención. Éste es el nudo argumental de la película, que muestra a la perfección la angustia que siente el pequeño Tommy al constatar que está sólo, y que, paradójicamente, los únicos que le creen son los asesinos; de este modo, "La ventana" no es simplemente una película policiaca, sino también una reflexión acerca de la fantasía y la realidad en la infancia, y del terrible sentimiento de soledad que experimenta toda persona que, sabiéndose poseedora de una verdad, sabe también que nunca será creída por los demás.

Como ya se ha mencionado, el filme es un ejemplo a seguir por su soltura narrativa, que goza de un ritmo trepidante, sin altibajos, y carente de episodios superfluos; el estilo visual escogido, propio del cine negro, funciona perfectamente, y la labor de cámara resulta magnífica por su sobriedad e idoneidad. Esto se aprecia en la rapidez con la que las imágenes nos introducen en el ambiente del barrio y de los edificios que lo componen; en apenas un par de minutos ya sabemos dónde estamos, qué tipo de barrio es y qué tipo de gente lo habita. Las interpretaciones son todas correctas, si bien todos los personajes resultan secundarios en comparación con el del niño protagonista, soberbiamente encarnado por un Bobby Briscoll en estado de gracia.

Por último, recordar que la película es una adaptación de un relato de Cornell Woolrich (William Irish), maravilloso escritor estadounidense, especialmente dotado para el suspense y la recreación de ambientes y personajes propios de la Depresión urbana de los años treinta. Precisamente por esto fue un autor que conoció bastantes adaptaciones de sus originales al cine, entre las que destacan (además de la presente obra, basada en el relato "The boy who cried murder"), "La dama desconocida" de Robert Siodmak, y sobre todo, "La ventana indiscreta" de Alfred Hitchcock.
Quatermain80

Atrae como la más moderna de las películas
De la mano del director norteamericano Ted Tetzlaff se nos lleva a uno de los clásicos del cine negro y de suspense de todos los tiempos.
Todo empieza con un caluroso verano que asola la ciudad de Nueva York. Un chico de 11 años al que le gusta jugar y divertirse observa un crimen desde una ventana.

Aquí empezará la trama de una historia, que a pesar de tener más de 60 años, te mantiene atrapado en el sillón sin pestañear. Brillantemente dirigida y también iluminada. Podemos ver al chico de la Isla del Tesoro (Bobby Briscoll) en un registro totalmente distinto a todos aquellos de la Disney. Y también la interpretación de un genial Paul Stewart.

Con influencias hitchcockianas, La Ventana, es un thriller psicológico en el que se ve que el tiempo que ha pasado por el, no influye en su intriga.
Jorge

Creo que no voy a descubrir demasiado si consideramos el notable impacto que produjo en el cine de Hollywood el estreno del admirable film de Roberto Rossellini GERMANIA ANNO ZERO (1947). Más allá del retrato de un Berlín devastado tras la conclusión de la II Guerra Mundial, creo que atrajo fundamentalmente el protagonismo y la visión completamente divergente a los estereotipos habituales del protagonismo de los niños en un film. Fruto de ello la M.G.M. dio vida LOS ÁNGELES PERDIDOS (The Search, 1948), en la que Fred Zinnemann recreaba los ecos de la mencionada obra de Rossellini con un carácter más sentimental. Por su parte, la RKO auspiciaba algunas obras en esta vertiente –CHILD OF DIVORCE (1948), el debut de Richard Fleischer- y dos producciones de ese inteligente hombre de cine que fue Dore Schary. Una de ellas fue la prestigiosa EL MUCHACHO DE LOS CABELLOS VERDES (The Boy with Green Hair, 1948) y otra este pequeño e impecable LA VENTANA (The Window, 1949) con la que el estupendo operador de fotografía Ted Tetzlaff logró el que a la postre sería el título más reconocido de su trayectoria como realizador –confieso que el buen resultado del mismo me motiva a seguir otras obras suyas-.

Adaptada de un –presumiblemente- sencillo y atractivo relato del escritor de novelas de intriga Cornell Woolrich (William Irish), es evidente que en THE WINDOW se integran dos relatos paralelos que discurren con bastante fortuna en pantalla. Por un lado el correspondiente al planteamiento de una historia de suspense, con su habitual planteamiento, y por otra la fábula de un fantasioso niño Tommy (el pequeño Bobby Driscoll, desaparecido aún en plena juventud por sobredosis de drogas), que en medio de un entorno urbano de postguerra ha de integrarse en la batalla del aprendizaje de la vida y la integración en la realidad creciendo repentinamente.

Si en la segunda vertiente ciertamente la película puede parecer ingenua y bienintencionada –estamos lejos de alguna propuestas posteriores del gran Alexander Mackendrick destacando la maldad congénita que se manifiesta en la infancia-, ciertamente LA VENTANA permanece aún hoy día como un estupendo ejercicio de estilo dentro del cine de suspense, ajustado en una escueta duración, bien estructurado en sus elementos de tensión y, sobre todo, impecablemente narrado, con una espléndida utilización de luces y sombras, picados, contrapicados y toda una serie de elementos cinematográficos que llegan a tener algunos momentos de gran refinamiento e incluso originalidad plástica.

La película se abre con una excelente secuencia de apertura que nos traslada a la dualidad de sus intenciones, barajando con habilidad la inflexión del suspense y la constatación del punto de vista del pequeño protagonista –en este aspecto el film es impecable en su aplicación- Un movimiento de grúa nos lleva desde un exterior urbano obrero a una ventana, un cambio de plano nos introduce al interior de una casa abandonada caracterizada por su siniestra penumbra en la que descubrimos a Tommy. A continuación se nos describen la fantasía de sus actuaciones, recorriendo él –y nosotros por la descripción de la cámara de Tetzlaff-, el entorno de viviendas en ruinas comunicadas por las terrazas y escaleras –que tendrán una especial importancia en la conclusión de la intriga-.

Tommy es un niño que siempre está inventando historias y situaciones y ello conlleva la desconfianza de sus padres, hasta que en una noche de enorme calor el pequeño contempla desde la escalera exterior de su edificio el crimen que ha cometido el matrimonio Kellerson. Como no podía ser de otra manera la realidad del relato será increíble dentro de la trayectoria de invenciones de Tommy, por lo que sus padres no creen su relato pese a que los asesinos paulatinamente van descubriendo la información que el pequeño alberga y poco a poco adquieren conciencia de la necesidad de eliminarlo, en especial el esposo –Joe (el siempre admirable Paul Stewart)-. A partir de esta sencilla premisa –que evidentemente tiene algo de similitud con LA VENTANA INDISCRETA (Rear Window, 1954), una de las obras cumbres de Alfred Hitchcock, también procedente de un relato de Woolrich-, la película de Tetzlaff creo que se articula con notable interés a través de tres premisas primordiales.

La primera de ellas es obviamente la acertada introducción del punto de vista del niño, que proporciona al metraje una especial singularidad aún vigente en nuestros días. Por otro lado es evidente que el realizador sabe “hablar” con la cámara, ofreciendo una planificación muy inteligente, mezclando instantes de gran movilidad en sus planos con otros fijos caracterizados por una perfecta iluminación ambos. En cualquier caso THE WINDOW destaca por la precisión de su planificación, en la que cualquier elemento mostrado jamás resulta gratuito y brindando una construcción a fin de cuentas precisa que siempre se ha definido como “hitchcochiana” pero que personalmente considero como una particular visión del thriller asumido por la RKO y puesto en practica por realizadores como el propio Hitchcock, Tourneur, Lang y también otros de inferior personalidad.

Pero si algo queda en la retina de esta pequeña pero finalmente estupenda película es, sin lugar a dudas, la larga secuencia de persecución del asesino a Tommy en el interior del edificio en ruinas, en una sucesión de planos, encuadres y momentos en penumbra que se pueden incluir en las antologías del género. Especialmente en la sorprendente persecución por las decrépitas escaleras que finalmente se derrumban con una perfecta utilización cinematográfica de dichos momentos. Es una lástima que los pocos minutos que se suceden a esta impresionante secuencia estén a un nivel convencional, ya que el impacto de las mismas se reduce. En cualquier caso, con su aparente corto alcance y su enrome precisión, THE WINDOW se erige en un pequeño clásico que pese a no estar firmado de un nombre quizá no de primera fila, no merece quedar en el olvido del aficionado.

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Estupenda película que con gusto volveré a ver. Muchas gracias y saludos

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04-Feb-2012, 18:38

aduren aduren está desconectado

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Gracias, por la parte que me toca.

Un saludo

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Podriais subirla a uploaded o algun servidor sin captchas?

Gracias!

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darhi (01-May-2012)

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Muchas gracias aduren, todos los enlaces operativos, vamos, ya bajada.
Curiosamente me la han pedido esta noche, por lo visto, la habían comentado hoy en “Saber y ganar” y de las primeritas del foro. ¿Casualidades? Genial de cualquier manera.